雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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