庞德概(gài)括意象(xiàng)诗的(de)定义为：“意象(xiàng)是在一瞬间呈现出的理性和(hé)感(gǎn)情的复合体。

　　”如中国著名的仅有一个字(zì)的现代小(xiǎo)诗《生(shēng)活》：“网。

　　”让读者在一刹(shā)那间感悟到生(shēng)活的全部内涵。

　　再如(rú)艾米(mǐ)的代表作《中年》：“仿佛是(shì)黑冰，/被无知的溜冰者，/划满(mǎn)了不(bù)可解的漩涡纹，/这就(jiù)是我的心(xīn)被磨(mó)钝了的表面(miàn)。

　　”诗歌在 “黑冰(bīng)”“漩涡纹”“磨钝了的表面”等意象的(de)显示(shì)中，瞬间传递(dì)出只(zhǐ)可意会、不(bù)能言传的诗人(rén)对(duì)人到(dào)中年茫(máng)然无奈的内(nèi)心感受(shòu)。

　　 意象诗的(de)构成方式主要有：1 意(yì)象层递(dì)：按(àn)照事物发(fā)展的客观规(guī)律(lǜ)，有条(tiáo)理(lǐ)，有层(céng)次地组(zǔ)合意象。

　　如中国诗《敕勒(lēi)歌》：“敕勒川，阴山(shān)下(xià)，天(tiān)似穹庐，笼盖四野。

　　天(tiān)苍(cāng)苍、野茫茫，风吹草(cǎo)低见牛羊。

　　”从(cóng)远山(shān)到近草、从天空到大地(dì)，意象鲜明，层次(cì)清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你们这派头十足的一代(dài)，/你们(men)这(zhè)极不(bù)自然的一派，/我见(jiàn)过渔(yú)民在(zài)太阳下野餐(cān)，/我见过他们和邋(lā)遢的家属(shǔ)一(yī)起，/我见过他们微(wēi)笑(xiào)时露(lù)出满口牙，/听过他们不文雅的大笑。

　　/可(kě)我就是比(bǐ)你们有(yǒu)福(fú)，/ 他们就是比我(wǒ)有福，/岂不见鱼在湖里游(yóu)，/压根儿没有(yǒu)衣服(fú)。

　　”这(zhè)里，鱼是最自由的，鱼(yú)在水中(zhōng)自由遨游(yóu)，无拘无束，压根儿没有穿衣服；捕鱼的渔民(mín)次(cì)于鱼，他们在野外(wài)席地就餐，同邋(lā)遢的家人一起，不文(wén)雅地大(dà)笑(xiào)；看着自由(yóu)生活的渔民的我又等而(ér)次之，然(rán)而我(wǒ)却能看穿你们这(zhè)“派(pài)头十足的一代”“极不自然的(de)一派”。

　　诗人在层次(cì)分明的对(duì)比(bǐ)中，对那些自诩(xǔ)为高贵(guì)典雅、派头(tóu)十足然而却是矫(jiǎo)揉造作的文人，发起了挑(tiāo)战，主张现代诗人应当像在(zài)水中(zhōng)自由(yóu)漫游的鱼(yú)一样，摆脱诗歌的陈规旧律而自由创作。

　　2 意象叠加(jiā)：将有(yǒu)相同本质涵(hán)义的意象，巧妙地叠(dié)合在一起，意象与(yǔ)意象之间构成(chéng)修(xiū)饰、限定、比喻等关系(xì)。

　　如休姆的(de)《码(mǎ)头之上(shàng)》：“静静(jìng)的码头之(zhī)上，/半(bàn)夜时分，/月亮在高高的(de)桅杆和绳索(suǒ)间缠(chán)住(zhù)了身(shēn)，/挂在那儿，/它望上去不(bù)可(kě)企即(jí)，/其实只是个球，/孩子玩过后忘(wàng)在那里。

　　”将月亮(liàng)与(yǔ)被孩(hái)子遗弃(qì)的气(qì)球(qiú)意象叠印(yìn)起(qǐ)来(lái)，以(yǐ三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛)月(yuè)亮(liàng)象(xiàng)征(zhēng)现(xiàn)代人(rén)和现代生活，与带有修饰(shì)含义的气球意象叠(dié)加以后，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之间(jiān)，一刹那间美受亵渎，高(gāo)雅遭奚落，以及(jí)现代人(rén)的忧郁惆怅、冷落(luò)孤寂的(de)情感油然而生。

　　再(zài)如庞德写给早年(nián)恋人的(de)《少女》：“树(shù)进入(rù)了(le)我的(de)双手，/树液升上我(wǒ)的双臂。

　　/树生长在我的胸中(zhōng)往下长(zhǎng)，/树枝(zhī)从我身上长(zhǎng)出，/宛如臂(bì)膀。

　　//你是(shì)树，/你是青(qīng)苔，/你是(shì)紫罗(luó)兰。

　　/你是个孩子，/而在世(shì)界看来(lái)这全(quán)是蠢话。

　　”诗歌先以充满(mǎn)生机的“树”的(de)意(yì)象，叠加和(hé)修饰“我”，后又以青(qīng)苔、紫(zǐ)罗(luó)兰叠加和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少女和爱(ài)情(qíng)的象征，像青(qīng)苔紫罗兰一(yī)样青春美丽，像绿树(shù)一样充满生机，这一切(qiè)滋(zī)润(rùn)着“我(wǒ)”的成(chéng)长和生命历程，尽管这(zhè)些在(zài)世俗者三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛看来都是些(xiē)无稽的蠢(chǔn)话。

　　在意(yì)象的叠加(jiā)中，我(wǒ)们体味(wèi)到了(le)紫罗兰般少(shǎo)女的美(měi)丽温柔、青(qīng)苔绿树般的生命张力。

　　 3 意象并置：把(bǎ)不同时间，空间的两(liǎng)个可见意象并(bìng)列在一起，借(jiè)以(yǐ)启发和引起别(bié)的感受。

　　休(xiū)姆说：“两个可见意象的组合，可以称为(wèi)一个视(shì)觉的和弦。

　　它们的联(lián)合(hé)使人获得了一个与两者都不同的意(yì)象(xiàng)。

　　”不同意象(xiàng)并置，所(suǒ)引(yǐn)发的情感情绪已脱离了(le)其中的某一意(yì)象含义(yì)，而具有(yǒu)一种全新的(de)感受。

　　如(rú)中国诗“无边落木(mù)萧(xiāo)萧下，不(bù)尽长江滚滚来”，落叶与江水的意(yì)象(xiàng)已经(jīng)转化(huà)为除旧布(bù)新走(zǒu)向未来的含义；“鸡声茅店(diàn)月，人迹(jì)板桥(qiáo)霜”是(shì)表现(xiàn)孤独的(de)游子远行他乡、早(zǎo)起(qǐ)晚宿(sù)的艰辛(xīn)苦难。

　　庞德作为意象派诗歌的(de)里程(chéng)碑式(shì)作品(pǐn)《在一个地铁车站》： 人群中这些面孔幽(yōu)灵般显现， 湿漉漉的黑色枝条上的(de)许多花瓣。

　　 诗(shī)中只有两(liǎng)个(gè)意象，人(rén)群中的(de)脸和黑色枝条上的花(huā)瓣并置在一起，这完全是在匆忙(máng)的行走的人(rén)群(qún)中获得(dé)的瞬间意象，写出了诗人一(yī)瞬间的视觉印象，一瞬间(jiān)的内心(xīn)感(gǎn)受。

　　在(zài)地铁车(chē)站的密密(mì)麻麻(má)的(de)人群中，诗人(rén)站(zhàn)立其间，过往的行人迎面(miàn)而来，匆匆忙忙从身边走过，整个(gè)气氛阴森(sēn)潮湿(shī)，令人(rén)窒息(xī)。

　　几张女人和(hé)孩(hái)子苍白(bái)美丽的(de)面(miàn)孔时(shí)隐时现，打破了这种冷清沉(chén)闷(mèn)，给人一(yī)种愉快的感觉(jué)，从(cóng)而感受到(dào)一些活力。

　　两个并置的意象映入大脑，构(gòu)成俗(sú)陋与优美(měi)，潮闷与清新(xīn)对比强烈的画幅。

　　既表现了都市(shì)人(rén)繁忙庸碌的(de)生活(huó)，给人(rén)以(yǐ)一(yī)种挤压感，描绘出(chū)现代(dài)人内心(xīn)的焦(jiāo)虑不安(ān)、紧张动(dòng)荡、繁忙而(ér)又单调的生活现实，同时又(yòu)展示了(le)心灵对自(zì)然美(měi)的依(yī)恋与向往(wǎng)。

　　 第二，意象派诗歌的(de)语言(yán)简洁明了，不用没有意(yì)义的形容词、修(xiū)饰(shì)语，去掉装饰性(xìng)的(de)花边，反对卖弄词藻(zǎo)，诗行短小，意(yì)象之(zhī)间具有跳跃性(xìng)。

　　如(rú)庞德翻(fān)译李白《古风》中“惊沙乱海日”一句为(wèi)：“惊(jīng)奇。

　　沙漠的混乱。

　　大(dà)海的太(tài)阳。

　　”其中虽不免(miǎn)误译，但(dàn)语言的(de)简洁明快(kuài)也(yě)可(kě)见一(yī)斑。

　　再如(rú)美国(guó)著(zhù)名意象派诗人威(wēi)廉斯的《红色手推车》：“很多事情/全靠/一辆红色/小车/被雨淋得晶亮(liàng)/傍着几只/白(bái)鸽。

　　”简洁清新的诗行(xíng)，将(jiāng)美国普通人(rén)对中产阶(jiē)级生活的向(xiàng)往一(yī)目了然地传达了出来，以至诗歌(gē)被许多家庭(tíng)主妇(fù)背唱(chàng)吟诵(sòng)。

　　 第三，意象(xiàng)派诗歌注(zhù)重(zhòng)意象组合的内在(zài)韵律(lǜ)与节(jié)奏，将意象(xiàng)与所蕴含的思想情感(gǎn)融成一(yī)体(tǐ)。

　　主张按(àn)语(yǔ)言(yán)的音(yīn)乐性写诗，反对按固定音步(bù)写诗，认为均(jūn)匀(yún)的格律诗是等时性的、起催(cuī)眠作用的“节拍器”。

　　意象派发现日本(běn)诗不押韵，中国诗通(tōng)过汉学家逐(zhú)字(zì)注释稿翻(fān)译，也(yě)就成了自由体诗。

　　所以(yǐ)，意象派诗不讲规(guī)则，接(jiē)近(jìn)自由体(tǐ)诗。

　　他们主张诗(shī)歌音乐性要自然，要(yào)注重事物(wù)内在的韵律、节(jié)奏(zòu)。

　　这在(zài)英语国(guó)家中起(qǐ)了推广自(zì)由诗的作用。

　　 意(yì)象的生成可分为两(liǎng)种形(xíng)式(shì)：其一是主(zhǔ)观意象(xiàng)；其二是客观意象。

　　意象的表(biǎo)现形态可(kě)分为两种创(chuàng)作倾向：其一为(wèi)静(jìng)态意象派，以(yǐ)艾米、奥尔丁顿、杜立特(tè)尔为代(dài)表，崇尚古典美，有浪(làng)漫派风格，创作了(le)许(xǔ)多雕(diāo)塑诗、风景画诗(shī)。

　　如艾米的《环境》：“凝在枫叶上，/露珠(zhū)闪闪发红，/而在莲花(huā)中，/它却(què)像泪(lèi)珠般苍白晶莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻地落在(zài)水面？”意象宁静(jìng)美丽(lì)，犹如一幅美丽的风景画幅。

　　其(qí)二是动态意象派，以庞德、叶赛(sài)宁为代(dài)表。

　　1914年庞德(dé)发(fā)表(biǎo)了《漩(xuán)涡》诗札(zhá)，标志新创立的“漩涡派”的诞生。

　　庞德主张在意象诗歌(gē)原则下(xià)，更强调(diào)诗(shī)歌的动感和活(huó)力，认为：“意(yì)象(xiàng)不(bù)是观点，而是(shì)放亮(liàng)的一个节或一个团(tuán)，它是我(wǒ)能够而且可(kě)能必须(xū)称之为漩(xuán)涡的东(dōng)西，通过它，思想不断地涌进涌(yǒng)出。

　　”追(zhuī)求意向的流动性，创作上追求多(duō)意象跳跃的复杂效(xiào)果。

　　 意象派(pài)作家的美学观(guān)念和艺(yì)术风格虽然各有差(chà)异，但(dàn)他们在创(chuàng)作上却形(xíng)成(chéng)了某些一致(zhì)的倾向。

　　无论(lùn)是(shì)庞德、艾米，还(hái)是叶赛宁，意象派诗都(dōu)表现一种感伤、苦闷和充满希望的情调。

　　意象派诗短小(xiǎo)、清新(xīn)、细腻(nì)、深(shēn)情。

　　 「抽象」是「具(jù)象」的相对概念，是就(jiù)多种(zhǒng)事物抽出其共(gòng)通之点，加(jiā)以(yǐ)综合而(ér)成一个新的概念，此一概念就(jiù)叫做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是(shì)泛指(zhǐ)二十世纪想脱离「模仿自然」的绘画风格而(ér)言(yán)，包含多种流派，并非某一(yī)个派别的名称：它的形成是经过长期(qī)持续(xù)演进(jìn)而来的。

　　但无论(lùn)其派别如(rú)何，其共同的特质(zhì)都在于尝试(shì)打破(pò)绘画必(bì)须模仿自(zì)然的传统观念。

　　1930年代(dài)和(hé)二次大战以后，由抽(chōu)象(xiàng)观念衍生(shēng)的各种(zhǒng)形式(shì)，成为二十(shí)世纪最流行、最具(jù)特色的(de)艺术风格。

　　 抽象绘画是(shì)以直觉和想象力(lì)为(wèi)创作的(de)出发点(diǎn)，排斥任(rèn)何具(jù)有象征性(xìng)、文学性(xìng)、说明性的表现手(shǒu)法，仅将造形和色彩加以综合(hé)、组织在画面(miàn)上。

　　因(yīn)此(cǐ)抽(chōu)象(xiàng)绘画呈(chéng)现出来的纯粹形色，有类(lèi)似于音乐之(zhī)处。

　　 抽象绘画的发展(zhǎn)趋势，大致(zhì)可(kě)分为(wèi)：﹝一(yī)﹞几(jǐ)何抽象(xiàng)﹝或称冷(lěng)的(de)抽象(xiàng)﹞。

　　这是以塞尚的理论为出发(fā)点(diǎn)，经立(lì)体主义、构成主(zhǔ)义、新造(zào)形主义....，而发展出(chū)来。

　　其特色为(wèi)带有(yǒu)几何(hé)学(xué)的倾向(xiàng)。

　　这个画派(pài)可以蒙(méng)德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象﹞。

　　这(zhè)是以(yǐ)高(gāo)更的艺术(shù)理念为出(chū)发点，经野(yě)兽派、表现主义发展(zhǎn)出来，带有浪漫的(de)倾(qīng)向。

　　这个画派可以康(kāng)丁斯基﹝Kandinsky﹞为代(dài)表(biǎo)。

　　 代表(biǎo)画家(jiā) 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情(qíng)抽象派代(dài)表画家，“抽象绘画之父”，曾(céng)是德国表现主义团体(tǐ)「蓝骑(qí)士(shì)」的(de)领(lǐng)导(dǎo)者。

　　代表(biǎo)作《构成第(dì)四号(hào)（战争）》（1911，杜塞尔夫莱(lái)茵河西发(fā)里亚艺品收藏室）、《构成第七号习作》（1913，莫(mò)斯科Tretyakov画廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙(méng)德(dé)里安(ān)（P.Mondrian,1872～1944），几(jǐ)何抽象派代表画家，在(zài)平面上把横(héng)线和竖线加以结合，形成(chéng)直角或长(zhǎng)方(fāng)形，并(bìng)在(zài)其中安排红(hóng)、黄、蓝三原色(sè)，但有时也用灰色，是(shì)荷兰(lán)风格派（deStijl）的(de)主将，代表作《黄与(yǔ)蓝的(de)构(gòu)成》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代美术馆）。

　　 马列(liè)维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国(guó)构成主义倡导(dǎo)者，也是(shì)几何抽(chōu)象派画(huà)家，代表作《飞机(jī)起飞》（1915，纽(niǔ)约现代美术馆）、《青色三(sān)角形与黑色(sè)长方形》（1915）。

　　 库(kù)波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画(huà)家。

　　运(yùn)用色彩理(lǐ)论(lùn)和音乐式和谐造成独特的几(jǐ)何风格(gé)，例如《绘图(tú)构成主题二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂(chuí)直线语(yǔ)系(xì)习作》（1911）。

　　 克(kè)利（P.Klee，1879～1940），瑞(ruì)士(shì)画家。

　　运用色(sè)彩调和及抽象的手法(fǎ)，创作了(le)许多含(hán)有哲理性和富稚拙(zhuō)趣味的作品，例如：《金鱼》（1925，油(yóu)彩加水(shuǐ)彩，纸裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干(gàn)道与支(zhī)道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术(shù)馆）、《死与火》(1940，油(yóu)画，83×67cm，科隆，里伯尔兹(zī)美(měi)术馆)

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛