雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(n利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗án)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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