古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(d戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班ì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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