古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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