雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻池子为什么被封杀译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都(dō池子为什么被封杀u)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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