南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用(yòng)于民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是(shì)在(zài)指关节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端(duān)取势将弦身(shēn)击捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作(zuò)向左内方或向外(wài)方一拨，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带(dài)起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按(àn)在相品(pǐn)位上(shàng)，用中(zhōng)指(zhǐ)或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时(shí)，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如(rú)擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的(de)指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同(tóng)一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一(yī)般(bān)用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他(tā)指法(fǎ)的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在(zài)弦上作连(lián)续(xù)均(jūn)匀(yún)而(ér)不华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声，有(yǒu)的(de)作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指(zhǐ)肉(ròu)将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从四相(xiāng)到六(liù)相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦(xián)再到钢丝(sī)弦(xián)；从有(yǒu)捍(hàn)拨(bō)到(dào)无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就(jiù)是先是(shì)琴(qín)尾(wěi)侧面半(bàn)遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮面”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出(chū)来(lái)时（还没有(yǒu)坐下来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及其传(chuán)派的(de)形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐(j华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗iàn)形成的。

　　演奏技(jì)术的(de)如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐器的(de)渣余改革反过(guò)来(lái)又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和(hé)传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制(zhì)的变(biàn)化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶

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