古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（y无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方ī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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