雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(y菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞ù)仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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