雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng夷洲今是何地，夷洲是哪里)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时(shí)的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhà夷洲今是何地，夷洲是哪里ng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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