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当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵(jué)士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士(shì)这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一(yī)段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛(lè)的(de)起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接(jiē)当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛下(xià)来我们还(hái)是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清(qīng)的(de)方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们(men)中大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或(huò)是(shì)什么(me)意思？为什么有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的(de)封(fēng)号(hào)，现代(dài)一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子(zi)爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了(le)一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和(hé)评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的(de)关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然(rán)而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个(gè)特殊(shū)方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不全这么(me)认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演奏(zòu)者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏背景在低音(yīn)部始终(zhōng)存在(zài)，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们(men)惯(guàn)常(cháng)使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐的(de)和声(shēng)可以(yǐ)说是完全建立在传统和(hé)声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不(bù)同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大的(de)乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所产(chǎn)生的(de)新奇的(de)音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及(jí)后来出(chū)现的(de)电吉(jí)他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中是(shì)很迷人的(de)，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵士乐(lè)队来(lái)说，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常(cháng)见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如果编(biān)制(zhì)是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三(sān)四个小提(tí)琴，在商(shāng)品录(lù)音带中(zhōng)经常(cháng)可(kě)以听(tīng)到这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征是它的发音方(fāng)法和(hé)音(yīn)色，无论是乐器还是(shì)人声(shēng)，这些特征都足(zú)以使人们(men)绝不会将(jiāng)它们(men)与任(rèn)何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来源于用(yòng)乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会听(tīng)到真正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度(dù)的变化(huà)是多么(me)地富(fù)有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而且常常在一个(gè)音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及(jí)他们(men)的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思？

　　 jazz