韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经(jīng)被(bèi)讨论了一个(gè)星(xīng)期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国的女(nǚ)子(zi)团体。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的(de)女团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时(shí)大热的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前(qián)的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是(shì)穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩国(guó)三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)带着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格(gé)百变的(de)少女时代(dài)一度(dù)被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多(duō)数(shù)人来说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在(zài)中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是(shì)最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾(céng)有过(guò)第(dì)一批(pī)在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开(kāi)了日(rì)本(běn)市(shì)场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多(duō)数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实力成为(wèi)了二(èr)代团中独具(jù)影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内(nèi)的爆火，让她(tā)们成了第(dì)一个威胁到(dào)男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动，一起(qǐ)做节目(mù)出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时(shí)代被质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在(zài)之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代(dài)首次(cì)集体参加梦想演唱会(huì)时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍(ài)女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格，但(dàn)三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男(nán)性粉丝的市(shì)场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变被视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随(suí)着(zhe)女团服装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更(gèng)多会(huì)被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段时(shí)期(qī)的女团(tuán)都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市(shì)场上，得女粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运动的(de)兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功(gōng)和(hé)日(rì)益(yì)流(liú)行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延世大学(xué)教授韩国流(liú)行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被(bèi)西(xī)方媒体看(kàn)作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出(chū)了截然(rán)不同的(de)一面(miàn)，她们(men)每一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商(shāng)业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观(guān)众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正是因为她们(me桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号n)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在(zài)塑造人格(gé)独立的新(xīn)时代女(nǚ)性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是(shì)男团。一(yī)直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被(bèi)视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示(shì)，女团(tuán)的(de)歌曲播放率最高，但(dàn)男团的(de)专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的(de)目(mù)标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较(jiào)有限，而(ér)女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益(yì)国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不(bù)会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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