雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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