柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。<轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁/p>

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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