古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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