古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

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古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农1ma等于多少a，1ua等于多少a(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)1ma等于多少a，1ua等于多少a浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(l1ma等于多少a，1ua等于多少ae)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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