雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意境。母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸>

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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