雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意(yì)上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的(de)雨霖(lín)铃是什(shén)么(me)意(yì)思等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么