雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意(yì)上的(de)作用(yòng)，柳永(yǒng)的(de)雨霖(lín)铃是(shì)什么意思(sī)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期)发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期