门前两棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另一(yī)颗也是枣树，门前(qián)两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树是“门前两棵树(shù)，一(yī)棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵(kē)枣树指(zhǐ)和自己有一(yī)样(yàng)目标的人的(de)。

　　关于门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗(kē)也(yě)是枣树以(yǐ)及门(mén)前(qián)两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前有两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另一棵是什么树？，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是(shì)枣树(shù)，门前有俩棵(kē)树(shù),一棵是枣树,另一(yī)棵也是(shì)枣树(shù)，门前2棵树,一棵(kē)是枣树等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

门(mén)前两棵树(shù),一颗是(shì)枣(zǎo)树,另(lìng)一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单调的情(麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁qíng)感，还有对这种单(dān)调状况的(de)无(wú)奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂悲(bēi)凉的(de)气氛，也(yě)引(yǐn)导了全文的主要氛围。

　　出(chū)自现代文(wén)学家鲁迅创作的(de)一首叙事兼抒情的散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以看(kàn)见墙外(wài)有两株树(shù)，一株是枣树，还有一(yī)株也是枣树。

　　这上(shàng)面的(de)夜的(de)天空，奇怪而高(gāo)，我生(shēng)平没有见过这(zhè)样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要(yào)离(lí)开人间(jiān)而(ér)去，使人们仰面不再看见。

　　然(rán)而现在却(què)非常之蓝(lán)，闪(shǎn)闪地䀹着几(jǐ)十(shí)个星星的眼，冷眼。

　　他(tā)的口角上现出微笑，似(shì)乎自以为大有深意，而将繁霜洒(sǎ)在(zài)我的园里(lǐ)的(de)野花(huā)草上。

　　我不知道那(nà)些花草真叫什(shén)么名字(zì)，人们(men)叫他(tā)们什(shén)么名字。

　　我(wǒ)记得(dé)有一种开过极细小(xiǎo)的(de)粉红(hóng)花，现在还开着，但是更极细小(xiǎo)了，她在冷的夜气中，瑟缩地做(zuò)梦，梦见春的到来(lái)，梦见秋(qiū)的到来，梦(mèng)见瘦的(de)诗人将眼泪擦在她最末(mò)的(de)花瓣上(shàng)，告诉她秋虽然(rán)来，冬虽然来，而此(cǐ)后(hòu)接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春词来了。

　　她(tā)于是一笑，虽然颜(yán)色(sè)冻得(dé)红惨惨地，仍然瑟缩(suō)着。

　　枣树(shù)，他们(men)简直(zhí)落尽了叶子。

　　先前，还有一两个(gè)孩子来打他(tā)们(men)，别人打(dǎ)剩(shèng)的枣子，现在是一个也不剩了(le)，连(lián)叶子也(yě)落尽了。

　　他知(zhī)道小(xiǎo)粉红花(huā)的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道落叶的(de)梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子，单剩干子，然(rán)而脱了当初满树是果(guǒ)实和叶子(zi)时候的弧形，欠伸得很舒(shū)服。

　　但是，有几枝还(hái)低(dī)亚着(zhe)，护定他从(cóng)打枣的竿梢所(suǒ)得的皮(pí)伤，而最直最(zuì)长(zhǎng)的几(jǐ)枝，却已默默地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高的天空，使天空闪闪(shǎn)地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中圆满(mǎn)的月亮，使(shǐ)月(yuè)亮(liàng)窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空(kōng)越加非常之蓝(lán)，不安了(le)，仿佛想离去人间，避开(kāi)枣树(shù)，只将月(yuè)亮(liàng)剩下。

　　然而月亮也暗暗地(dì)躲(duǒ)到东边去了。

　　而(ér)一无(wú)所有的干子，却(què)仍然默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，一意要制他的死命(mìng)，不管(guǎn)他各式(shì)各(gè)样地(dì)䀹着许多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而听到夜(yè)半的笑声(shēng)，吃吃地，似乎不愿(yuàn)意惊动睡着的人，然而四围的(de)空气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人(rén)，我即刻(kè)听(tīng)出(chū)这声音就(jiù)在我嘴(zuǐ)里，我也(yě)即(jí)刻(kè)被这笑(xiào)声所驱(qū)逐，回进自己的房(fáng)。

　　灯火的带子也(yě)即刻被我旋(xuán)高了(le)。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还(hái)有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多久，几个(gè)进(jìn)来了，许是从窗纸的破孔进来的(de)。

　　他们(men)一进来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一(yī)个从上面(miàn)撞进去了，他于是遇到火，而且(qiě)我以为这(zhè)火(huǒ)是真的(de)。

　　两(liǎng)三(sān)个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪(làng)纹的叠痕，一角(jiǎo)还(hái)画出一枝猩(xī麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁ng)红(hóng)色(sè)的(de)栀子。

　　猩红的栀子开(kāi)花(huā)时，枣(zǎo)树(shù)又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑(xiào)声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸(zhǐ)罩上(shàng)的(de)小青(qīng)虫，头大尾(wěi)小(xiǎo)，向日葵子似的(de)，只有半粒小麦(mài)那么大(dà)，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜(lián)。

　　我打一(yī)个呵欠(qiàn)，点(diǎn)起一(yī)支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的(de)英雄(xióng)们。

　　一九(jiǔ)二四年(nián)九月(yuè)十(shí)五(wǔ)日(rì)。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的(de)白话(huà)文中，不管称第三人称的(de)女性或称物都用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他们”即分别指(zhǐ)代天空、花草、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒(hán)冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖(dǒu)。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一(yī)瞬间的感觉，并不是真(zhēn)的月亮东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱骗(piàn)人(rén)，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿(lǜ)灌木(mù)，春夏开白花，极香(xiāng)。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏析：

　　第一段没有(yǒu)从(cóng)较(jiào)大场景着笔写秋(qiū)夜(yè)，而是(shì)劈头一句即(jí)以奇特的重复(fù)修(xiū)辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突(tū)兀，赫然而立，十(shí)分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强(qiáng)调了两株枣(zǎo)树傲然(rán)独立(lì)、凛然不可侵(qīn)犯的精神风貌，又(yòu)形(xíng)成(chéng)了全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特(tè)别鲜明突出。

　　第二段写深(shēn)秋的(de)夜空，作者先(xiān)点出(chū)并且突出了它的“奇(qí)怪而高”，难以捉(zhuō)摸的特点。

　　然后写天(tiān)空与(yǔ)人(rén)间难以弥合(hé)的距离，突出(chū)了它对人间(jiān)的(de)冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的(de)阴险狡(jiǎo)诈(zhà)，对(duì)人(rén)间的敌(dí)视态度。

　　最后写天空(kōng)”自以(yǐ)为大有(yǒu)深意”，其实是隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草上，自(zì)然(rán)是(shì)天空对人间生(shēng)命的虐杀。

　　第(dì)三段(duàn)作者以简约而异常形象的笔触刻划(huà)了(le)小粉红花的形象(xiàng)，善良、弱小(xiǎo)而富有美丽的(de)梦幻，她出身(shēn)低(dī)微(wēi)，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是一个(gè)可爱(ài)而又可怜的形象，象征了当(dāng)时的(de)青年知识分子以及许许多多倍受恶势力(lì)摧残压(yā)迫(pò)的弱(ruò)小(xiǎo)者。

　　第四、五自然段是对枣(zǎo)树的赞(zàn)美，是全篇的核心。

　　作者饱含深情(qíng)，不惜笔墨塑造枣树这(zhè)一(yī)战斗者的(de)形象。

　　他(tā)饱经沧(cāng)桑(sāng)：不仅经繁霜的(de)虐(nüè)杀，还有孩子们(men)来打枣，甚(shèn)至(zhì)给他(tā)留下(xià)皮(pí)伤；

　　他(tā)清醒冷静：他知道小粉红花的梦，也知道落叶(yè)的梦，他知道有希望，也有困难，因而，他不(bù)靠虚妄的幻想支(zhī)撑自己(jǐ)，而执着于现实的(de)战斗；

　　他顽强不屈：他认(rèn)准(zhǔn)敌(dí)人，绝不放过，“默默地(dì)铁似的直刺着奇(qí)怪而高的(de)天空(kōng)”及其帮凶月亮；

　　他坚韧(rèn)不(bù)拔：不管情况有什么变(biàn)化，面对顽(wán)敌(dí)“他都(dōu)一意要制他的死命，不(bù)管(guǎn)他各(gè)式各样地映着(zhe)许多(duō)蛊惑(huò)的眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来。

　　最后(hòu)三段(duàn)着重(zhòng)写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂小青虫为追求光(guāng)明而(ér)不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死(sǐ)，有的“在灯(dēng)的(de)纸罩上(shàng)喘气”，但作者对它们的斗争热(rè)情充满了敬意(yì)，因为时代需(xū)要(yào)的是“不问成败而要战(zhàn)斗的人们”，所以作者对小青虫活着的表示敬(jìng)意，死(sǐ)了的表(biǎo)示祭奠。

　　作者(zhě)对小青虫(chóng)的(de)描写也进一步衬托了枣树的成熟(shú)、执着和刚强。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　此文写于1924年(nián)9月的(de)北京。

　　当时(shí)，在帝国主义和北洋军阀相互(hù)勾结实(shí)行统治(zhì)的情(qíng)况下，中国北方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新(xīn)文(wén)化战线(xiàn)发生(shēng)了分裂，思想(xiǎng)界起了巨大(dà)分化，原来“同一战阵(zhèn)中的伙伴(bàn)”，“有的(de)高升(shēng)，有的退(tuì)隐，有的前进(jìn)”，而且北京的(de)文化界和教育界(jiè)又掀起(qǐ)一股提倡国粹、整理(lǐ)国故，妄图将(jiāng)青年重(zhòng)新拉回(huí)故纸堆(duī)的复古(gǔ)思潮。

　　面对这些社会(huì)的变(biàn)故(gù)和(hé)强大的统(tǒng)治势(shì)力，作者鲁迅不(bù)免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布(bù)不成阵”的(de)苦闷，但他没(méi)有丧失勇气和信心，一方(fāng)面急切地(dì)找(zhǎo)寻(xún)生力军(jūn)，一(yī)方面孤(gū)军奋战，坚忍地进行反帝(dì)反封建(jiàn)的斗争(zhēng)。

　　这篇散文诗(shī)，正是作(zuò)者在这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅说：我家门(mén)前门前(qián)有两棵(kē)树，一棵(kē)是枣树(shù)，另一棵也(yě)是枣树。是什(shén)么意思？

　　这(zhè)是一种重(zhòng)复(fù)的写法(fǎ)。

　　这句(jù)话出自《秋夜》的第一句，先(xiān)描述门口有两颗树，但是不说都是枣树，而是分成(chéng)两(liǎng)次孙并昌说，是(shì)一种特殊蔽弊(bì)的(de)重复修辞(cí)手法(fǎ)，这会给读者造成冲击感，也促进读者去(qù)深(shēn)思。

　　第一段没有从较(jiào)大(dà)场景着笔写秋(qiū)夜，而是劈头一句即(jí)以(yǐ)奇特的重(zhòng)复修(xiū)辞(cí)格凸(tū)现枣树，如奇(qí)峰(fēng)突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现(xiàn)手法既强(qiáng)调了(le)两株(zhū)枣树傲然独立、凛然(rán)不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成(chéng)了全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特别(bié)鲜明突(tū)出。

　　象征(zhēng)手法

　　此(cǐ)文通篇采用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精(jīng)心构筑了一个(gè)完(wán)整的具有强烈(liè)时代特点的意象(xiàng)世(shì)界，作者(zhě)以(yǐ)坚(jiān)韧顽强的(de)枣树为一(yī)方，写(xiě)了小粉红花的(de)柔弱(ruò)而有美好的梦(mèng)幻，写小青虫(chóng)追求(qiú)光(guāng)明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势(shì)力丧(sàng)胆的叫声(shēng)；

　　以天空为一方(fāng)，写(xiě)了星垦(kěn)，月亮、繁霜(shuāng)，象征(zhēng)了恶势力及则扒(bā)其(qí)帮(bāng)凶。

　　敌我双方的象征物(wù)互相对立而(ér)又(yòu)和谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会及其政治(zhì)斗争形势，从而唤起了想(xiǎng)象和联想。

　　这种用(yòng)象(xiàng)征(zhēng)手法构筑(zhù)完整意境的方法，是此文一突出特点。

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