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  十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成一(yī)种明(尿布疹擦红霉素软膏效果好吗,尿布疹红霉素软膏一天涂几次míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇尿布疹擦红霉素软膏效果好吗,尿布疹红霉素软膏一天涂几次绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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