柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎn鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读g)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(r鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读én)所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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