柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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