一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　 、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一(yī)大(dà)贡献。

　　 　　音乐研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的(de)声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵(jué)士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低(dī)音(yīn)声部(bù)之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　 在爵(jué)士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　 爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏(zòu)方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长号(hào)能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不(bù)同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色(sè)以及最高(gāo)音区(qū)的几个音(yīn)几乎成(chéng)了(le)爵士乐(lè)独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的(de)电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次(cì)要(yào)一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的(de)，但(dàn)是对于爵(jué)士(shì)乐队(duì)来说，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　 乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如果(guǒ)编(biān)制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一(yī)支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商业性的(de)（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克(kè)斯管往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管(guǎn)组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个(gè)小(xiǎo)提(tí)琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　 与传统音(yīn)乐(lè)比(bǐ)较(jiào)而(ér)言，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任(rèn)何(hé)传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到柔(róu)美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的(de)变化(huà)是多么(me)地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造(zào)成(chéng)特异效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常用的是不(bù)同于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力度）的(de)有规律的变(biàn)化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化(huà)而产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化(huà)的(de)，变化的(de)方向一(yī)般(bān)是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　 爵士乐

　　 源于蓝音，是一(yī)种(zhǒng)从前(qián)居住在美(měi)国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人的音(yīn)乐(lè)家。

　　爵(jué)士乐是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　 第(dì)三人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　 双语(yǔ)例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他(tā)那个时期的(de)音乐将爵士乐的韵律和古(gǔ)典音乐的(de)形式融合在了一起(qǐ)。

　　 爵士的意思是什么？

　　 爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐鼎名称。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌。

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