雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(y六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写pan style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写ǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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