古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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