雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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