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　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(s小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段hì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让(小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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