古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗(s9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少hī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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