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  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式,二氧化硫与溴水反应方程式双线桥qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿(zī)。

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