京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除(chú)了红(hóng)生某(mǒu)些勾(gōu)脸(liǎn)的(de)武生(shēng)之外,其他都是素脸,也(yě)就是(shì)内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为(wèi)正旦(dàn)、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗p>

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制(zhì)度发(fā)展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重(zhòng)要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格与身(shēn)份的(de)不(bù)同，可(kě)分为安工老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如(rú)扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎(líng)的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入北京(jīng)，他们(men)与来自湖北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民(mín)间曲调，通过(guò)不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传播(bō)中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造(zào)的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活(huó)现象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具(jù)和参(cān)军(jūn)戏(xì)副(fù)净的(de)涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙(xiān)鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴(dài)面(miàn)具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国(guó)性的大剧(jù)种，大(dà)量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁，可(kě)以(yǐ)看(kàn)出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一(yī)种写意和夸张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案(àn)勾眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图(tú)案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有民族特(tè)色(sè)的一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的(de)说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种特(tè)殊(shū)类型(xíng)的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残暴是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴(bào)躁(zào)的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的(de)五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的(de)手法表(biǎo)现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)情节服务(wù)，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本(běn)身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族(zú)特色的、以(yǐ)人的面部为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度(dù)百科-京剧

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