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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是(shì)什么意(yì)思

　　 说明(míng)那孩子移(yí)民英国了(le)

　　 爵士是什(shén)么意思

　　 爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　 爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了(le)解(jiě)些(xiē)专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料(liào)来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　 、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　 爵(jué)士余或(huò)是什(shén)么意(yì)思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　 爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)，因(yīn)而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须(xū)降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵(jué)的长子就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特(tè)殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋爵(jué)，就是(shì)授予了一(yī)些比较重要的勋章后一(yī)并授(shòu)予(yǔ)的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　 爵(jué)士乐是什么意思

　　 爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于(yú)南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　 爵士(shì)乐什么(me)意思

　　 爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　 爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和评论，立(lì)即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　 时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(从早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上(shàng)去(qù)多么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　 　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词p>

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的(de)创造性的贡献－Ra我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词gtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他(tā)们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言来(lái)答(dá)复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个(gè)稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们(men)惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　 在爵士(shì)乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　 爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的(de)音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐(lè)器(qì)（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　 乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来(lái)，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三部(bù)分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编(biān)制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木(mù)管组(zǔ)会较多地使(shǐ)用(yòng)其它(tā)的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴(qín)，在商品录音带(dài)中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　 与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的(de)发音方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是(shì)人(rén)声，这些特(tè)征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的(de)黑人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅(fú)度(dù)的变(biàn)化是(shì)多么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同于传统(tǒng)观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的(de)，变(biàn)化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临(lín)近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......