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　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了解些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质(zhì)性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社(shè)会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各(gè)个角度(dù)对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来(lái)讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是(shì)公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世(shì)袭(xí)的，但(dàn)是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的勋章后一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移(yí)至(zhì)纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的(de)报(bào)道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么(me)得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是(shì)强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上(shàng)的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz B闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰and1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背景在(zài)低(dī)音(yīn)部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规(guī)则(zé)的(de)旋(xuán)律(lǜ)、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的(de)部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各(gè)种变化(huà)和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不同(tóng)之(zhī)处(chù)，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰有特色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音(yīn)几乎成了(le)爵(jué)士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的(de)有力(lì)音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色(sè)在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数(shù)目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还(hái)是(shì)人(rén)声(shēng)，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将(jiāng)它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多来源于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发(fā)现那(nà)些(xiē)由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的(de)；比(bǐ)如小提(tí)琴上的(de)揉(róu)弦，就是(shì)利用(yòng)这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的(de)幅(fú)度和速(sù)度，更(gèng)加(jiā)强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们(men)会从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市(shì)的黑人(rén)的音乐家。