柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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