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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极反函数的性质是什么意思，反函数得性质庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)反函数的性质是什么意思，反函数得性质处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣反函数的性质是什么意思，反函数得性质入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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