门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一(yī)颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一颗也(yě)是枣树是(shì)“门前两(liǎng)棵树，一(yī)棵(kē)是枣树”一棵(kē)枣树指作(zuò)者自(zì)己(jǐ)，另一(yī)棵枣(zǎo)树指和(hé)自己有一(yī)样(yàng)目标的人的(de)。

　　关于(yú)门前(qián)两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣树以及门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两(liǎng)棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵是什(shén)么树？，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门(mén)前有(yǒu)俩(liǎ)棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵也是枣树，门前2棵树(shù),一(yī)棵是枣树等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

门前两棵(kē)树(shù),一颗是枣树,另一颗也是枣树，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树

　　该(gāi)句(jù)体现了孤寂(jì)、单调(diào)的情感，还有对(duì)这(zhè)种单(dān)调状况的(de)无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的(de)气氛，也(yě)引(yǐn)导了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一首叙事(shì)兼(jiān)抒情的(de)散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后(hòu)园，可以看见墙外(wài)有(yǒu)两株(zhū)树，一株是枣树，还有一株也(yě)是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我(wǒ)生平没有见(jiàn)过这(zhè)样(yàng)奇(qí)怪而高的天空。

　　他仿佛要离(lí)开(kāi)人(rén)间而去，使人(rén)们仰面不再(zài)看(kàn)见(jiàn)。

　　然(rán)而现在却(què)非常之蓝(lán)，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出(chū)微笑，似乎(hū)自以为大有(yǒu)深(shēn)意(yì)，而将繁霜洒在(zài)我的园里的野花草上。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫什么(me)名字，人们叫他们什么名字。

　　我(wǒ)记得有(yǒu)一种开过(guò)极细(xì)小(xiǎo)的粉红花，现在还开着，但是更(gèng)极细(xì)小了，她在冷(lěng)的夜气(qì)中，瑟缩地做(zuò)梦，梦见春的(de)到(dào)来，梦见秋的到来(l岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点ái)，梦(mèng)见瘦(shòu)的(de)诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬(dōng)虽(suī)然(rán)来，而此后接着还是(shì)春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春词(cí)来了(le)。

　　岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点她于是一笑，虽然颜色冻(dòng)得红惨惨地，仍(réng)然(rán)瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣(zǎo)树(shù)，他(tā)们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一(yī)两(liǎng)个孩子(zi)来打他们，别人(rén)打(dǎ)剩(shèng)的(de)枣子，现在是一(yī)个(gè)也(yě)不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋(qiū)后要(yào)有春；

　　他也知道落叶的梦，春(chūn)后还是秋。

　　他简直(zhí)落尽(jǐn)叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是(shì)果实和(hé)叶子时候的(de)弧形，欠伸(shēn)得很舒服。

　　但是(shì)，有几枝还低亚着，护定他(tā)从打枣的(de)竿(gān)梢所得的皮伤(shāng)，而最直(zhí)最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，使天空(kōng)闪闪地(dì)鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的(de)月亮，使(shǐ)月(yuè)亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离(lí)去人间，避(bì)开枣树，只将月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也(yě)暗(àn)暗地躲到东边去了(le)。

　　而一(yī)无所有的干(gàn)子(zi)，却仍然默默地铁似的(de)直(zhí)刺着奇怪而高的天空(kōng)，一(yī)意(yì)要(yào)制他的死命(mìng)，不管(guǎn)他各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的(de)恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜(yè)半的笑声(shēng)，吃吃(chī)地，似乎不愿(yuàn)意(yì)惊动(dòng)睡着的人，然而四(sì)围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有(yǒu)别(bié)的(de)人，我即(jí)刻(kè)听(tīng)出(chū)这声音就(jiù)在我嘴里，我也即(jí)刻被(bèi)这笑声所驱逐，回进自(zì)己(jǐ)的房。

　　灯火(huǒ)的带子也(yě)即(jí)刻被我旋高了。

　　后窗的(de)玻璃上丁(dīng)丁地响，还有许多(duō)小飞(fēi)虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久(jiǔ)，几个进(jìn)来(lái)了，许是从窗纸的(de)破孔(kǒng)进来的。

　　他(tā)们一进来(lái)，又在玻璃的灯(dēng)罩上撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从(cóng)上(shàng)面撞进(jìn)去了，他于(yú)是遇(yù)到火，而且我(wǒ)以(yǐ)为这火是真的。

　　两三个(gè)却(què)休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换的罩(zhào)，雪(xuě)白的(de)纸，折出波浪纹的叠(dié)痕，一角还画(huà)出一枝(zhī)猩红色的栀子(zi)。

　　猩红的栀子(zi)开花时，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦，青(qīng)葱地弯成(chéng)弧(hú)形(xíng)了……我又听到夜半(bàn)的笑声；

　　我赶(gǎn)紧砍(kǎn)断我的心绪，看那老(lǎo)在(zài)白纸罩(zhào)上的(de)小青(qīng)虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦(mài)那么(me)大(dà)，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可(kě)怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟(yān)来(lái)，对(duì)着(zhe)灯(dēng)默默地敬(jìng)奠这些苍翠精致的英雄(xióng)们。

　　一(yī)九二(èr)四年九月十(shí)五日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初期(qī)的白(bái)话文中，不管称(chēng)第三人称(chēng)的女性或称(chēng)物(wù)都(dōu)用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他(tā)们”即分(fēn)别指代天空、花草、枣树(shù)等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不舒展(zhǎn)，冷(lěng)的哆嗦，发(fā)抖。

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的(de)感(gǎn)觉，并不是真(zhēn)的月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人，使(shǐ)人心意迷惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗(shī)有“丁丁窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常(cháng)绿(lǜ)灌(guàn)木，春(chūn)夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较(jiào)大场景着笔写秋夜，而是劈头一句(jù)即以(yǐ)奇特(tè)的重(zhòng)复修(xiū)辞格凸现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头式(shì)的(de)表现手法既强调了两株枣树傲然独(dú)立、凛然不可(kě)侵(qīn)犯的精(jīng)神风貌，又形成了全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空(kōng)，作者先点(diǎn)出并且突出(chū)了(le)它的“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难(nán)以(yǐ)弥(mí)合的(de)距离，突出了它对(duì)人间(jiān)的冷漠无(wú)情。

　　再写(xiě)天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了天空(kōng)的(de)阴险狡诈，对(duì)人间的敌视(shì)态度。

　　最后写天(tiān)空”自以(yǐ)为大有深意”，其实是(shì)隐藏杀机的(de)微笑。

　　把(bǎ)繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然是天空对人间生(shēng)命的虐杀。

　　第(dì)三段作者以简约(yuē)而(ér)异(yì)常(cháng)形象(xiàng)的笔触刻(kè)划了(le)小粉红花的形象，善(shàn)良、弱(ruò)小而富有美(měi)丽的梦幻，她出(chū)身低(dī)微，不知道名字(zì)，而又十分柔(róu)弱。

　　这是一个(gè)可爱而又(yòu)可(kě)怜的形象(xiàng)，象征了(le)当(dāng)时的(de)青年知识分子以及许许多多倍受恶势(shì)力摧残(cán)压(yā)迫的(de)弱小者。

　　第四、五自然(rán)段是对枣(zǎo)树的赞美，是(shì)全篇的(de)核心。

　　作(zuò)者(zhě)饱(bǎo)含深情，不惜笔(bǐ)墨(mò)塑造枣树这(zhè)一战斗者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅(jǐn)经繁霜的(de)虐杀，还有孩(hái)子(zi)们来打枣，甚至给(gěi)他留下皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦，也知道落叶(yè)的梦，他知道有希望，也有困(kùn)难，因(yīn)而，他(tā)不靠虚妄(wàng)的(de)幻想支撑自(zì)己，而执着于现(xiàn)实的战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝(jué)不放过，“默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而高的天(tiān)空(kōng)”及(jí)其帮凶月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什(shén)么变化，面对顽敌(dí)“他都一(yī)意(yì)要制他的(de)死命(mìng)，不(bù)管(guǎn)他各式各样(yàng)地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂小青虫为追求(qiú)光明而(ér)不惜牺牲(shēng)的精神，虽然小青(qīng)虫(chóng)有些(xiē)莽(mǎng)撞(zhuàng)，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上(shàng)喘气”，但作者对它们的(de)斗争热情充满了敬意(yì)，因为时代需要的是“不问成败而要战斗的人们”，所以作者对小青虫活着(zhe)的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者(zhě)对小青虫(chóng)的(de)描(miáo)写(xiě)也进一步衬托了枣树的(de)成熟、执着和(hé)刚强。

　　创作背景：

　　此文写(xiě)于1924年9月的北(běi)京。

　　当时，在帝(dì)国主(zhǔ)义和北洋(yáng)军(jūn)阀相互勾(gōu)结实行统治(zhì)的情况下，中国北方的民主革命(mìng)处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战(zhàn)线发生了(le)分裂，思想界起(qǐ)了巨大(dà)分化，原来“同一战(zhàn)阵中(zhōng)的(de)伙伴”，“有的高(gāo)升，有的退隐(yǐn)，有的前进”，而(ér)且北(běi)京的文化界和教育界(jiè)又掀起一股提(tí)倡(chàng)国粹(cuì)、整理国故，妄图(tú)将青年(nián)重新拉回故(gù)纸堆的复古思(sī)潮(cháo)。

　　面对(duì)这(zhè)些社会的(de)变故(gù)和强大(dà)的统治(zhì)势(shì)力(lì)，作(zuò)者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨，时而感到一种(zhǒng)“成了游勇，布不(bù)成阵(zhèn)”的苦(kǔ)闷(mèn)，但他(tā)没有丧失勇(yǒng)气和信心，一(yī)方面急切地找寻生力军，一方(fāng)面孤军奋战，坚忍地进(jìn)行(xíng)反(fǎn)帝反封(fēng)建(jiàn)的斗争。

　　这篇散文(wén)诗，正(zhèng)是作(zuò)者在这(zhè)种思想情感所(suǒ)作(zuò)。

鲁迅说：我家门前门(mén)前有两棵树(shù)，一棵是枣树，另一棵也是枣(zǎo)树。是什么意思？

　　这是一种重(zhòng)复的写法。

　　这句话出自《秋夜(yè)》的第一句(jù)，先描述门口有两颗树，但是不说都(dōu)是枣树，而是分(fēn)成两(liǎn岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点g)次孙并(bìng)昌说，是(shì)一种(zhǒng)特殊蔽弊的重复修辞手法，这会(huì)给读者(zhě)造(zào)成冲击感，也促(cù)进读(dú)者去深(shēn)思。

　　第一段没有从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈头一句即(jí)以奇特的重(zhòng)复修辞格(gé)凸(tū)现枣树(shù)，如奇(qí)峰突(tū)兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的(de)表现手(shǒu)法既强调了两株枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛然不可侵犯的精(jīng)神风貌(mào)，又形成了全文整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征手(shǒu)法，以枣(zǎo)树和天(tiān)空(kōng)的尖锐对立和斗(dòu)争为轴心，精心构筑了一个完整的具有强烈时(shí)代特(tè)点的意(yì)象世界，作者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为(wèi)一方(fāng)，写了小粉红花的柔弱而有美好(hǎo)的梦幻，写小青(qīng)虫追求光明而又有些莽(mǎng)撞，写(xiě)夜游鸟令(lìng)恶势力(lì)丧胆(dǎn)的(de)叫声；

　　以天(tiān)空为一方，写(xiě)了星垦，月亮、繁(fán)霜，象征了恶势力及则扒其帮(bāng)凶。

　　敌我(wǒ)双(shuāng)方(fāng)的(de)象征物互相对立(lì)而又和谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会及其政治(zhì)斗(dòu)争形(xíng)势，从而唤起(qǐ)了(le)想象和联(lián)想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑完整意境的方法(fǎ)，是(shì)此文一突(tū)出(chū)特点。

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