柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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