雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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