南音琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片是南音琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是(shì)手腕背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节作向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一(yī三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句)三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方(fāng)法，是在(zài)指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微声，捺(nà)与(yǔ)前(qián)面一音(yīn)大都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法：当(dāng)右手弹出(chū)前一按(àn)音之(zhī)后，接着在相品(pǐn)位上作(zuò)向左内方(fāng)或(huò)向外方一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或(huò)稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句>

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)，用中(zhōng)指或名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用(yòng)无名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名(míng)三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方便的指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都(dōu)在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最(zuì)重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一(yī)般用大指外侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而不(bù)很快的(de)动，每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一般(bān)作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向右同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是(shì)从四(sì)相到六相；从(cóng)无(wú)品到少品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来(lái)时（还没(méi)有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的形成(chéng)，是(shì)因其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和风格(gé)特点的不同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚提(tí)高也(yě)要(yào)求琵琶乐器的发展，山(shān)粗(cū)琵(pí)琶(pá)乐(lè)器的渣余(yú)改革反过(guò)来又要(yào)求演奏技术的(de)再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相(xiāng)成、密(mì)切而(ér)不可(kě)分割的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术(shù)传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资(zī)料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶(pá)

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