柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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