《松花江上》由(yóu)张寒(hán)晖(huī)创作(zuò)于1936年，张(zhāng)寒(hán)晖经(jīng)常(牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗cháng)到新城北门(mén)外东(dōng)北(běi)家属寄居(jū)的地方看(kàn)望学生的(de)父母(mǔ)和亲人。

　　在那里，张(zhāng)寒晖(huī)看到了东北同胞困苦生活的情形，听到(dào)了(le)背井离(lí)乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这种(zhǒng)场景强(qiáng)烈的(de)激发(fā)了张寒晖(huī)的爱国热情，难以按捺的创作之情油(yóu)然而生。

　　于是，他以北方女人(rén)失去亲人在坟头哭诉的音调(diào)为音乐素材，写(xiě)成了《松(sōng)花江上》这首优秀的声乐作品。

歌曲(qū)《松花(huā)江上》属于什么类(lèi)型(xíng)的歌？ A、世纪之歌 B、离散(sàn)之歌(gē) C、城市(shì)流行歌曲 D、以上都不对

　　《松花江上》是一首脍炙(zhì)人口的高音抒情(qíng)歌曲依据歌词的(de)内容和感情的脉络(luò)，这(zhè)首歌分(fēn)为怀故、漂流、呼(hū)唤三个(gè)层(céng)次。

　　作者用特(tè)殊(shū)的形式对(duì)当(dāng)时社会生(shēng)活和人(rén)们思(sī)想情感的(de)反映(yìng)。

　　一定的时代背景(jǐng)和生活环(huán)境，对歌(gē)曲作者(zhě)的艺术创(chuàng)作总(zǒng)有一定的(de)影响，它直(zhí)接影(yǐng)响作(zuò)者的(de)创作思(sī)想、风(fēng)格、动(dòng)机(jī)以及创作(zuò)素材(cái)的选择。

　　《松花江(jiāng)上》这首(shǒu)歌曲(qū)创作于(yú)1936年(nián)11月，当时我国东北被日本帝(dì)国主(zhǔ)义(yì)所占领，日本还发动了震惊中外的“九·一(yī)八”事变(biàn)。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿(jiǎo)共”前(qián)线(xiàn)的东(dōng)北军官兵(bīng)，携老带小(xiǎo)，他们被迫流(liú)亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共、反人民的(de)内(nèi)战(zhàn)去卖(mài)命，人人(rén)心中都(dōu)郁(yù)结着悲(bēi)苦(kǔ)怨愤，要倾(qīng)吐，要爆发。

　　当时正(zhèng)在西安二中教书的(de)张寒(hán)晖，天天见到这(zhè)种流浪徘徊的惨景，耳鼓充(chōng)满(mǎn)嗟叹痛(tòng)苦的呼声，于是便谱写出(chū)了这首感人肺腑的歌(gē)曲，以(yǐ)含着(zhe)热泪哭泣似(shì)的音(yīn)调，唱出了悲(bēi)愤交加的声音。

　　可见(jiàn)，时代背(bèi)景和生活环(huán)境等因素，对作者的(de)音(yīn)乐创作起(qǐ)着(zhe)一(yī)定的导向作用，所以要想深刻地了解作品，就(jiù)必须先了解作品(pǐn)的时代背景和创作背(bèi)景。

　　这首歌曲的结构是带尾声(shēng)的二部(bù)曲式，具(jù)有倾(qīng)诉性、叙述(shù)性兼抒情性的特点(diǎn)。

　　歌词(cí)内(nèi)容有很(hěn)强的(de)说服力，真切感(gǎn)人。

　　第一(yī)部分是由两(liǎng)个乐段组成，每一(yī)段(duàn)又都由三个乐句(jù)构成(chéng)。

　　这一部(bù)分的音(yīn)调富(fù)于叙事与抒情(qíng)的(de)特点。

　　第二部分的旋律(lǜ)以环(huán)回萦绕(rào)、反(fǎn)复咏唱的方式得(dé)到了展开，感情越(yuè)来越激动，具有回肠(cháng)欲(yù)断的效(xiào)果。

　　这部(bù)分以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝国主义入侵(qīn)东北(běi)后的滔(tāo)天罪行，表(biǎo)达了(le)东北(běi)人民(mín)要求收(shōu)复失(shī)地的强烈愿望。

　　最后的尾声(shēng)，唱出了呼(hū)天唤地(dì)似的旋(xuán)律，使歌曲达到了高(gāo)潮。

　　在(zài)声(shēng)泪(lèi)俱下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要(yào)求起来反抗(kàng)斗争的力量。

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