古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成(225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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