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主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本(běn)和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是(shì)出于德•美(měi)第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法(fǎ)来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不同的神(shén主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补)态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之(zhī)一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已经成为了(le)随处可(kě)见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇(bì)护(hù)向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出(chū)创(chuàng)造性的(de)东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规(guī)则(zé)之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可(kě)能(néng)有(yǒu)人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在(zài)最平常(cháng)最(zuì)简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自(zì)己的情感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画(huà)面上人(rén)物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然(rán)背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那(nà)样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似(shì)的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作(zuò)出世(shì)界十大(dà)名画这(zhè)样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最(zuì)难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之(zhī)，主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补这些形(xíng)象使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年(nián)中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。