雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)在表情(qíng)达意(yì)上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì20分米等于多少米 20分米等于多少厘米)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 20分米等于多少米 20分米等于多少厘米