古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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