雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃是(shì)什(shén)么(me)意(yì)上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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