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全(quán)因素速(sù)写(xiě)。
说(shuō)实(shí)话没怎么(me)听过,因(yīn)为全因素也(yě)可以理(lǐ)解(jiě)成写实的意思,但(dàn)是(shì)速写本身讲究快速记录,怎么会写实呢。
所以我猜题主你(nǐ)的意思应该是那种明暗速写(xiě)吧。
当(dāng)然也有可(kě)能(néng)是我孤(gū)陋(lòu)寡闻啦(la)。
什(shén)么是全因素素描
全因(yīn)素(sù)素(sù)描是(shì)相对结构素描来(lái)讲的,一般(bān)结(jié)构素描是(shì)不考虑(lǜ)光(guāng)影的,所以不算全部因(yīn)素都考虑。
西欧的素(sù)描(miáo)一般从结构入手(shǒu),比如文艺复兴(xīng)的达芬奇,虽然画面上有黑白(bái)调子,却是从结构入手(shǒu)来(lái)表(biǎo)现的,更突出(chū)的还有丢勒(lēi)等人,而之后东欧的俄罗斯(sī)的(de)列宾美院强调全因(yīn)素也就(jiù)是相(xiāng)对强调光(guāng)与影。
现在一般我们(men)如果强调(diào)全因素素(sù)描就是强调画的时候带上背景。
把(bǎ)对象连同周(zhōu)围(wéi)环(huán)境的(de)关系一起表现出(chū)来。
扩展资料:
注意(yì)事项(xiàng)
1、缺乏整体美感
这是不少初学者和考生共同的毛病,由于他们缺(quē)乏长(zhǎng)期性的作业训练,在(zài)考试中(zhōng)不(bù)能(néng)在整体观(guān)念的指导下全面推(tuī)进,往往(wǎng)是急(jí)于求(qiú)成,在缺(quē)乏对(duì)整体效果的(de)把握下一(yī)味(wèi)死抠局部,造(zào)成局(jú)部(bù)相互之(zhī)间关系(xì)无(wú)法很好(hǎo)地衔接。
让整体的美(měi)感不能更好(hǎo)的体现出(chū)来,局部的构造已经很突(tū)出了,而其他地(dì)方做的不(bù)足,这样的一幅画,怎么(me)能得到好(hǎo)评呢?
一幅画的(de)整体(tǐ)是(shì)由若干伏兄亏个局(jú)部组成的,没有局部的(de)一(yī)幅(fú)画是(shì)不真(zhēn)实的(de);然而,一幅(fú)画只有(yǒu)局(jú)部,没有整体,就算再精彩、再深(shēn)入也(yě)是毫(háo)无意义(yì)的。
素(sù)描的目的,不(bù)光是练就一手“好活(huó)”,而更重要的(de)是培养一(yī)种艺术思维的“意境(jìng)”和如何观察事物的(de)“想法(fǎ)”。
离开了这两点,素描练习也就失去了它的本质意义。
既然(rán)整体是关系到一幅素描画(huà)的成败,那么(me)局部(bù)与局(jú)部、局部与整(zhěng)体的关系就显得十分重要。
如何解决这种关系,就要靠比较的方法(fǎ),比较色调的深浅,比例的长短、宽窄、大小,比透(tòu)视关系的远与近、虚与实。
根据这种比较(jiào),画出来的(de)作品,才(cái)是客观对象真实存在的一面。
2、敏锐(ruì)感加强
世上所有的(de)人,没有绝对相同的(de)面(miàn)孔,即缺神使是(shì)双胞胎(tāi)也不例外,他(她)们也都有别人(rén)不易察觉的差异(yì)。
素描训练的根本任务是,捕(bǔ)捉(zhuō)对象的特征和(hé)独具个性的差异,但(dàn)是在素(sù)描写(xiě)生的过程(chéng)中,常常看到有的学生不管画谁,不管对象的长相如何,气质怎样,都画得像一(yī)个人,模特儿似乎成了摆设,成了他们胡编乱造(zào)的(de)参照物。
这里有初学时(shí)期老师指导上的失误,还有考生(shēng)自己(jǐ)认识(shí)上的误(wù)区。
有(yǒu)的考生错(cuò)误地认为:模特儿像不像没有关系,只要画面效果好就(jiù)行,反(fǎn)正(zhèng)评分的(de)老师也(yě)不(bù)知模(mó)特儿(ér)什么样。
像不像确实不(bù)是衡量一张素(sù)描作(zuò)品优劣(liè)的(de)标准之一,但它(tā)却能(néng)检验(yàn)一(yī)个(gè)学(xué)生对事承蒙不弃,余生尽予什么意思,承蒙不弃,余生尽予的意思(shì)物所具备的敏感性和表现能力。
如果(guǒ)一个(gè)学生长时间脱(tuō)离对象(xiàng)去感受,去编造所(suǒ)谓的画面效果和废弃对客(kè)观(guān)对象(xiàng)感知(zhī)能力的(de)训(xùn)练,那(nà)么他就(jiù)有可能造成(chéng)感知能(néng)力的退化,失去一个艺术家所应(yīng)有的(de)敏感性(xìng)。
具体到素描承蒙不弃,余生尽予什么意思,承蒙不弃,余生尽予的意思写生中的表现就(jiù)是千(qiān)人一面(miàn)。
这(zhè)是因(yīn)为作(zuò)为(wèi)一(yī)个(gè)画(huà)家重要条件的(de)眼睛已(yǐ)经(jīng)退化(huà)了。
无(wú)疑,这样的试卷(juǎn)是无法得到高分的。
而(ér)这些毛病(bìng)一旦形成就很难纠(jiū)正。
所以学生们要(yào)特别注意(yì)老师讲到的每(měi)一个细节。
3、画(huà)面(miàn)把(bǎ)握不好
在最后画面(miàn)调整时,最容(róng)易出现画面灰、效果(guǒ)对比不强烈和画面锁(suǒ)碎的问题。
为什(shén)么会出现这些问题呢?这是因为(wèi)画面(miàn)的(de)黑、白、灰层次缺(quē)乏完(wán)整(zhěng)统一的对比和变化(huà)规律(lǜ),画面的层次就不清晰,画面的效尘含果就不(bù)响亮(liàng),至于哪一(yī)种成(chéng)分多点,哪一种成分少点(diǎn),都要(yào)给你的感受(shòu)而定。
自身的关系(xì)是(shì)非常重大的(de),但不管怎样的比例关系,三大基本(běn)色调都不应缺少其中的一个。
造成画面灰的原因很多。
比如模特儿的面(miàn)部大部分都处在亮部(bù)里,于(yú)是,画面上基(jī)本都是亮和灰的色调;如果处理不当,很容易(yì)造成画面灰。
这时,就体现深灰(huī)的作用,尽量拉开(kāi)深灰(huī)和浅灰(huī)的距离,使之保持画面的层次感。
还(hái)有一种情况:模特儿的(de)皮肤(fū)比较(jiào)深,黑(hēi)和(hé)深灰色调占其面部的大部分面(miàn)积,而浅灰(huī)和亮面所占的面积很少。
处理不好也容(róng)易(yì)造(zào)成(chéng)画面灰暗(àn)、沉闷,影(yǐng)响作业成绩。
对此,考生(shēng)应主(zhǔ)动减少中间色调的(de)深度,提高(gāo)画面(脸(liǎn)部)的亮度,保持画(huà)面的层(céng)次感。
写生的过程当中,在整体尊重客观对象的前提下,允(yǔn)许对局(jú)部(bù)的(de)色调进行调整、或减弱、或加强的艺术处理。
素描写生的对象,或(huò)明(míng)或暗,或(huò)强或弱(ruò),或虚或实(shí),都有着它的(de)规律和秩序(xù)。
写生时如果打乱了这种客(kè)观(guān)秩(zhì)序,就会出现零(líng)乱(luàn)琐(suǒ)碎,因而影响画面的整体感。
还(hái)有一种(zhǒng)情况,每个局部都画得很(hěn)好很完整,但局(jú)部和局部之间没有联(lián)系,互不统属(shǔ),互(hù)不相让,像一盘(pán)散沙。
一个物体(tǐ)在一个固(gù)定光(guāng)源的照射下(xià),必(bì)然会出现(xiàn)强弱(ruò)、远近和虚实的物象。
因而就(jiù)产生了物(wù)象主次关系———秩序感。
把握不好,这(zhè)样(yàng)的(de)一幅作(zuò)品(pǐn)也不能说(shuō)是一幅好(hǎo)的作(zuò)品的!
4、在素描的练习过程中,素(sù)描必须着重(zhòng)光线、物体(tǐ)的关系(xì),笔触的描绘手(shǒu)法,将自己眼睛所观察(chá)到的形体,具体而微(wēi)的呈现出(chū)来。
所以,素描需培养自己(jǐ)的观察力。
另(lìng)外(wài),素描也可以解(jiě)释为“存在”与(yǔ)“绘画”之间一切的努力,亦即所谓“绘画之描写力”。
例如,描(miáo)绘桌上的静物,除(chú)了(le)可以(yǐ)发现静物上不(bù)同的色彩(cǎi)外,亦可发(fā)现(xiàn)放在(zài)桌上的(de)安全(quán)感,和(hé)背景间的(de)协调性,这(zhè)些存在的形、色(sè)、线条、明暗(àn),质感,量感、存在感、空间、动态……等等(děng)复(fù)杂的因素,互相交织,构成一个美的秩(zhì)序。
绘(h承蒙不弃,余生尽予什么意思,承蒙不弃,余生尽予的意思uì)画就是要将那(nà)些自然(rán)的秩(zhì)序,导换成美的、入(rù)画的(de)秩序,这也是素描的意义(yì)和目的。
素描是绘画的基础,是最能体现人(rén)的绘画水平的(de)画种。
因此,在学(xué)习中要踏踏实(shí)实,持之(zhī)以衡,不可浮躁(zào)
参考资料来(lái)源(yuán):百度百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了