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河流大野犹(yóu)嫌束下(xià)一句是什么(me)作者(zhě)，河流(liú)大野犹嫌束运用(yòng)了(le)什么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是(shì)诗人十八岁(suì)时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声(shēng)。

　　河(hé)流大野犹嫌(xián)束，山入潼关(guān)不解(jiě)平。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风(fēng)阵阵总是吹散得(dé)得的马蹄(tí)声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河(hé)与(yǔ)辽阔的原野还嫌太过约束(shù)，从(cóng)华山进入潼(tóng)关后(hòu)更不知什么是坦平。

　　这首(shǒu)诗(shī)是诗(shī)人(rén)十八(bā)岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗(shī)人(rén)从浏(liú)阳起身，往(wǎng)其父(fù)亲谭继洵任职地甘(gān)肃兰州。

　　途经(jīng)潼关，诗人被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深(shēn)深吸(xī)引，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌(gē)。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同(tóng)（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资(zī)产(chǎn)阶级著名的政治家、思想家，维新(xīn)志(zhì)士。

　　少时师从欧阳(yáng)中鹄，后加入维新菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗派(pài)。

　　他主张中(zhōng)国要强盛(shèng)，只有(yǒu)发展(zhǎn)民族工商业，学习西方(fāng)资产(chǎn)阶级(jí)的政治制度。

　　主要成就

　　公开提(tí)出废科举(jǔ)、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁(tiě)路(lù)、办工厂、改官制等变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清(qīng)政府的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导戊戌变法(fǎ)，失(shī)败后被杀，年(nián)仅(jǐn)三十四岁(suì)，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深(shēn)秀和康广仁并称(chēng)为“戊戌六(liù)君子(zi)”。

　　人物评价

　　国家积弱当(dāng)有勇士赴(fù)汤蹈火，才(cái)能震撼国(guó)人(rén)，谭嗣同是明知不(bù)可为而为之，是大(dà)义。

河(hé)流大野犹嫌(xián)束山入潼关(guān)不解(jiě)平运用了什么(me)修辞手法有(yǒu)什么(me)作用？

　　这句是拟人(rén)的手法，河(hé)流过大(dà)野，拟人的写到河流像是(shì)有脾气一(yī)样嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔险(xiǎn)峻的背(bèi)景，就把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景(jǐng)与言(yán)情巧(qiǎo)妙地结合起来，融进了诗人要求冲破约束的奔放情(qíng)怀，是自我性格含蓄而又(yòu)生动的描(miáo)绘。

　　这里的诗人即(jí)高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗(shī)人已把(bǎ)自(zì)菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗己的精神投射(shè)到了高山、大河之上，在高度(dù)的审美愉(yú)悦(yuè)中(zhōng)，诗人已与高数锋山、大河进入(rù)了同一状(zhuàng)态，彼(bǐ)此(cǐ)相融，浑然(rán)不分(fēn)而这“犹嫌束(shù)”“不(bù)解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇(qí)磊(lěi)落(luò)胸怀的写照是诗(shī)人特有的(de)冲决(jué)一切罗网、奋发昂(áng)扬的(de)心(xīn)态(tài)的(de)外化。

　　扩展资料

　　此诗以(yǐ)雄健豪放的笔触描绘(huì)了潼关(guān)一带山河的雄(xióng)伟壮阔，折射(shè)出诗人(rén)一种(zhǒng)冲决一切罗网(wǎng)、昂扬(yáng)进取的心态。

　　诗的(de)首(shǒu)句以一种远景式(shì)的遥望，展现潼(tóng)关(guān)一带菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧(jǐn)接着，第(dì)二句以轻(qīng)捷、有力的(de)笔调，将“秋(qiū)风(fēng)”“马(mǎ)蹄声”引(yǐn)入诗(shī)中，不(bù)但(dàn)以听觉(jué)形象(xiàng)补充了前一句所造成的视觉形象，进(jìn)一步渲(xuàn)染出(chū)潼关一带(dài)独具的(de)氛围，而(ér)且(qiě)打破了原(yuán)先画面的静态(tài)，给全诗(shī)增(zēng)添(tiān)了一种动(dòng)感。

　　对于(yú)久处书斋的文弱书生(shēng)来(lái)说(shuō)，萧瑟秋风也(yě)许是惹(rě)人伤感的(de)凄(qī)凉之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声(shēng)却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮(zhuàng)阔的(de)天地间策马驰骋，感到欣(xīn)喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感(gǎn)到(dào)精神(shén)上的极大的自(zì)由。

　　接下来(lái)的三、四句，则(zé)转从河(hé)和山方面(miàn)来写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人极(jí)目四望，眼前的自(zì)然景(jǐng)物也呈现(xiàn)出新奇的姿态：那从(cóng)群山中冲决而出的黄河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原(yuán)，但仍(réng)嫌受束(shù)缚似的在不(bù)断冲击着河岸；而(ér)西(xī)轮(lún)毕森去的群山(shān)，虽然走(zǒu)向与黄河相反，但仿(fǎng)佛也在(zài)力戒平坦(tǎn)，一更(gèng)比一峰高(gāo)。

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