世界十(shí)大名画 排名(míng)，世(shì)界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至(zhì)在世界(jiè)的(de)各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个(gè)风味发酵乳是不是酸奶标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的(de)夫(fū)人是那不(bù)勒斯(sī)人，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年(nián)是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风(fēng)比较写实(shí)，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què风味发酵乳是不是酸奶)是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家(jiā)安格尔在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是(shì)浪漫(màn)主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高的(de)十(shí)幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未(wèi)接的秘密之(zhī)外(wài)，这副(fù)画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于(yú)画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是(shì)来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他(tā)的(de)门徒们(men)说(shuō)你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于(yú)画中所要表(biǎo)达的(de)意(yì)思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的(de)困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此柔(róu)和，能一(yī)下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时(shí)并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于(yú)生活的(de)未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作出(chū)世(shì)界十大名画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历(lì)史上将女人(rén)画的最(zuì)难看(kàn)的(de)画(huà)，当(dāng)然这只是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名(míng)新闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的(de)画是(shì)"对美与真实的否定(dìng)，只能(néng)给人一(yī)种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日(rì)出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔触画得(dé)非常随(suí)意、零乱(luàn)，展示了一(yī)种(zhǒng)雾(wù)气(qì)交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和(hé)太(tài)阳(yáng)的(de)颜(yán)色.岸上(shàng)景色(sè)隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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