柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(使我不得开心颜上一句是什么gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(使我不得开心颜上一句是什么měi)来解释！

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